RUBENS
Adam en Eva
Vroeg werk
Over Rubens’ productie tussen 1598, het jaar dat hij zelfstandig schilder werd, en zijn vertrek naar Italië in 1600 is heel weinig bekend. Dit paneel met de zondeval van het eerste mensenpaar Adam en Eva is een van de zeldzame bewaard gebleven schilderijen uit die periode.
Het werk is geschilderd in een stijl die nog sterk aanleunt bij Otto van Veen (1557-1629), Rubens’ laatste en invloedrijkste leermeester. Rubens schilderde de figuren en het landschap hier nog vrij statisch en precies. Na zijn verblijf in Italië werd zijn schilderstijl steeds losser en zijn kleurgebruik expressiever. Wellicht is het kort voor 1600 ontstaan. Adam en Eva zijn levensgroot, ten voeten uit en naakt afgebeeld. Ze staan in het aards paradijs, een heerlijk koel groenblauwig landschap. Rechts leunt Eva tegen een boom, terwijl ze zich met opgeheven linkerhand aan een tak vasthoudt. Met neergeslagen blik staart ze naar de appel van het verderf die ze in de rechterhand houdt. Boven haar kronkelt de slang om de stam van een boom heen. Adam staat tegenover haar en lijkt met zijn linkerhand een vermanend gebaar te maken. Tussen hen in is een blauwige vijver en een dichtbegroeid woud zichtbaar. Op de voorgrond, voor de voeten van Eva, bevindt zich een konijntje, dat zijn oren spitst. Iets dieper, nabij het water, zit een aapje in het riet. Ooievaars, reigers en eenden bevolken de vijver, of zweven erboven. Links, achter Adams rug, zit een vogel met bonte veren: een Amazone-papegaai. De compositie lijkt gebaseerd op een prent van Marcantonio Raimondi naar een verloren gegaan ontwerp van Rafaël als uitgangspunt. Tussen het eerste mensenpaar opent zich een doorkijk op een landschap dat geheel in de Vlaamse traditie is geschilderd, terwijl de weergave van de figuren de invloed verraadt van Otto van Veen. Ook het koele kleurenpalet herinnert aan Rubens’ laatste en invloedrijkste leermeester. Toch toont de jonge Rubens zich hier als een kunstenaar met een eigen temperament. Door de keuze van het moment – het lijkt alsof Adam probeert Eva van haar fatale beet af te houden en haar aan het twijfelen brengt – legt hij in de voorstelling een dramatische spanning die vreemd is aan het werk van Van Veen. Voor Rubens was deze opdracht een directe confrontatie met kunstenaars die hij bewonderde en die hij volgens de regels van de Italiaanse kunsttheorie wilde evenaren en overtreffen. |
|
Peter Paul Rubens (1577-1640)
Adam en Eva (1597-1600) Olieverf op paneel, 183 x 141 cm Antwerpen - Rubenshuis Marcantonio Raimondi (1480-1534) Il Peccato originale / La caduta dell’uomo (1512-14) Gravure, 24 x 17 cm New York - MET |