Hedendaagse portretten?
De apostelen verrichtten vele tekenen en wonderen onder het volk. De gelovigen kwamen eensgezind bijeen in de zuilengang van Salomo, en ofschoon niemand zich daar bij hen durfde te voegen, sprak het volk vol lof over hen. Er kwamen steeds meer mensen bij die in de Heer geloofden, een groot aantal mannen zowel als vrouwen, en ze legden zelfs zieken op draagbedden of matten buiten op straat, in de hoop dat toch ten minste de schaduw van Petrus, wanneer hij voorbijkwam, op een van hen zou vallen. Ook vanuit de steden rondom Jeruzalem stroomden de mensen toe; ze brachten zieken mee en mensen die door onreine geesten gekweld werden, en allen werden genezen.
(Handelingen van de apostelen 5:12-16)
Merk op dat de nogal merkwaardig weergegeven schaduw van Petrus rechtoe-rechtaan naar de knieën van een op een krukje leunende kreupele man loopt.
Het in perspectief weergegeven straatbeeld wordt niet alleen geflankeerd door typische middeleeuwse Florentijnse huizen, maar ook door een stenen paleis. Het onderste deel hiervan doet denken aan de hoge plint van het Palazzo Vecchio aan de zijde die afloopt naar de Via della Ninna, met zijn kleine terugspringende portiek. Het bovenste deel heeft ramen met hoekstenen die de ritmes en proporties van het Palazzo Pitti suggereren.
Giorgio Vasari gebruikte voor zijn Vite het hoofd van de man met de kap als portret van Masolino aan het begin van de levensbeschrijving die aan hem is gewijd. Sindsdien hebben kunstcritici geprobeerd andere contemporere figuren in de andere twee gezonde toeschouwers in deze scène te identificeren. De gebaarde man met de gevouwen handen zou Donatello kunnen zijn, maar anderen zien hem juist als de andere gebaarde man tussen Petrus en Johannes. Anderen suggeren dat het Giovanni is, bekend als Lo Scheggia, de broer van Masaccio. En het hoofd van de jonge Johannes zou het hoofd zijn van Masaccio zelf.
|
